剧情简介
凯特琳(lín )·布雷(léi )亚的(🐿)处(🕔)女(nǚ )作(zuò )。讲(jiǎng )述(🗄)了一个14岁(suì )的(de )少(shǎo )女如何大胆(dǎn )探索她的(de )性欲，整(zhěng )(🥞)部影片充满(mǎn )男女性器官的特写镜头(🐖)，在保守的70年(nián )(🧚)代被(bèi )法(🥁)国着名的《费(😞)加罗报》批为“对(🌊)身体亲密关系的公开(✋)展(🐑)示和(🙌)玷污，使(🙄)女性蒙羞"而(⛏)呼(hū )吁禁演。因(🚻)此(cǐ )在(🕙)法国(😍)被冷冻了24年(🥕)，直到2000年才得以公开上映。这部以(🥊)第一(yī )(👊)人称(chēng )叙事的电影相当独(dú )特，以直接(🥋)、不矫(🌪)揉(💅)造作的(💹)态(📟)度表现性(xìng )(🔈)的(de )场景(jǐng )，直(🐡)面(🈺)性的(de )问题，充(⏲)满了(le )自由(yóu )、前卫与实验电影的格(🏃)调。关于导(dǎo )演：1949年(🖍)生于(💣)法(🔥)国的(🌸)凯特(tè )琳·布(🎐)蕾亚，身兼作(👗)家、导(dǎo )演、演员、编(⏺)剧(jù )等(🧘)多重身分(fèn )。她形(💑)容自己(jǐ )是个“清(qīng )教徒”，但这(zhè )很(👅)难(nán )和她的(de )作品联想在一起。她19岁时(shí )写的(✒)第一本小(🛃)说(🛌)《容易相处(📯)的人》，在(zài )1968年出版的时候，被列为(🏗)18岁以下禁止购买的(de )限制(⏭)级小说；她23岁参(👧)与(yǔ )演出的第一部电影(👅)，是意大(🌶)利(lì )(🦄)名导(dǎo )演贝托鲁(📳)奇的经典情色电影(yǐng )《巴(bā )黎最后探(🃏)戈》；她25岁时将(jiāng )自己的(🥖)第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电(🤟)影《爱欲解放(🔀)》，由于(yú )内容描(❣)述一个(gè )14岁的少女如何大胆(🎆)探索(🛍)她的(🔦)性(xìng )欲(yù )，且里(🏈)头充满(mǎn )男女性(xìng )(Ⓜ)器官的特写镜头，在保守的(de )70年代被法(😋)国知名的《费加罗报(bào )》批(pī )为“对(duì )(🏚)身(🈲)体、(🎦)亲密(mì )关(🛳)系的公开展示(💱)、(🌛)玷污和侮(wǔ )辱(rǔ )，使(shǐ )(🔷)女性蒙羞”而呼吁(😇)禁演，因此在法国被冷冻了24年(nián )，直(zhí )到今年才得(dé )以(🛰)公(gōng )开上映。她(tā )一再以作品挑战法(fǎ )国（甚(shèn )至全世界）的道德尺度，有(yǒu )人(🐑)批评她是“假艺术(shù )之(⏭)名行***之(💽)实”，有(yǒu )人赞赏(shǎng )她作(📂)品里的女主角“闯进陌生(🔢)的(📓)性爱领域，如同(tóng )导演本人违抗(kàng )传统的电影（性别）界线”。可(kě )以肯(🔀)定(dìng )的是(🔨)：(🚁)凯特(🀄)琳(🎴)·布(🤜)蕾亚代表某种法国电影(🚀)的先(xiān )驱(🏑)，而(ér )(🐂)且她的影(yǐng )响效(xiào )力(lì )正在持(🌮)续(🚁)发酵中……(💴)凯特琳·布蕾亚声(shēng )称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日(rì )之光(📼)》影响，才决定(dìng )拍(pāi )(🥐)电影。她(🈁)的处女作《爱(💺)欲(🛴)解放》拍摄经费拮(jié )据(😿)，但这(zhè )部(bù )以第一人称叙事(shì )的电影相(📿)当独(dú )特(🐕)，以(🈶)直接(jiē )、不矫揉造作的态度(👰)表(biǎo )现性的场景、面对性(xìng )(🍁)的问题(tí )。它自(zì )由、(👥)前卫与实(shí )验电(🏹)影的格调(diào )，与(yǔ )当年(📈)的美国地下电影极度(dù )相近。十年后，她的电影《少女(nǚ )36》又再(zài )度受到(dào )大众瞩目(🌭)，它(📲)不仅被(bèi )(🤕)《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽(lì )塔(🎿)》”，洛(📣)杉(shān )矶(jī )时报更形(xíng )(🍮)容(róng )它是(🆔)“少(🕥)数对性(xìng )有如(rú )(🛠)此吸引(yǐn )人(rén )地诚(🥘)实探(tàn )(🏞)讨的电影，笔(bǐ )触(💆)如此新鲜又(🐥)尖锐。”然(rán )(🔡)而她的作品并非企图藉(📒)对性器(㊗)官和性行(háng )为直(🐞)接地描绘来(❇)挑起观者的性(📂)欲，而是对(🍪)人们的性态(tài )度(dù )作(🚟)心理分析上和形而上(🐯)的(🍩)申论。因(🏾)此(🌺)她也正大光明地被(bèi )视为和萨(sà )德、西(xī )蒙娜(🖼)·波芙(🚶)娃、波(bō )琳(lín )·雷雅吉（《O娘的故事》）(🧒)、乔治(zhì )·巴(bā )塔耶、福柯(🥨)等法国文(🕦)化界“败德(🔔)”传统并(🏋)列同侪，并与日(rì )本导(dǎo )演大岛渚(zhǔ )的《感(gǎn )官世(shì )界》和(hé )贝托(💡)鲁奇的《巴黎最(zuì )后探戈(🎎)》遥相呼应。不仅(jǐn )如此(cǐ )，她的才华(huá )并非只有在(zài )(🚖)非主流(🚍)的情色前(qián )卫(🐛)电影领(🛬)域受到瞩(zhǔ )(🤗)目。她(tā )曾和意(🤤)大利国(😜)宝(bǎo )级(😼)导演费里尼(🥑)共同(tóng )编写(xiě )他(🕜)的电影《船续前行》的剧本；而她的小(xiǎo )说(🚌)《警察(chá )》也(🏅)曾被戛(🎻)纳(🤚)金棕榈(🧛)奖导演莫(mò )(💣)里(lǐ )斯·皮亚(yà )(🍓)拉（(🐮)拍摄过(💙)《在(✂)撒旦的阳光下》）拍为同名电(diàn )(🎁)影，并由法国数(♈)一数二(👂)的(🐰)大明(🦌)星(xīng )如热拉(lā )(🍉)尔·德帕(pà )迪(😉)厄(🏡)、苏菲·玛索、桑德琳·波(🍰)娜尔等人(rén )主演(yǎn )。可(➖)见她(tā )在艺术界、文化(huà )界、文学(xué )界、以(🥐)及电影界蕴藏的深厚影(yǐng )响力(lì )。那么，凯特琳·布(bù )蕾亚又如何(hé )替她电影无可避免的(de )争议(yì )性辩解(jiě )？“我(wǒ )们活在一(🤯)个强迫接受道德(dé )的病(📖)态(💿)社会，我(🍧)企图(🎮)操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们思考自(🕜)己(jǐ )为什么会有这些（坐立难安的）社会(👋)的制(😙)式反应(yīng )，然后明(míng )白这些恐(🏂)惧和反感(gǎn )没什么(me )(👨)大(🛃)不了(le )。我(wǒ )这样说是因为我(wǒ )是第一(🏄)个被这些主题和影像扰乱(luàn )的(🍹)人。我(wǒ )是个(🦈)清(qīng )(🗜)教徒形(xíng )的(🍠)人，但你(nǐ )必须(🎵)长大，并(🙆)克服这些不(bú )合逻辑的(de )反(🍢)应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让(ràng )排泄物(🔪)和分泌物(👷)变的可人而美好。道德(💙)的反(✋)感来自(🏖)美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让(ràng )我们(men )害(💞)怕的事(shì )实。而(ér )女(🏿)性的阴部正如同宇宙中(🙀)的黑洞(🎏)。”她的(de )(🤐)最新电影《罗曼(màn )史》推出后，已经(jīng )受到(dào )影评人和观众的肯定，使布蕾(🦋)亚相信(xìn )观众已能(néng )(⛓)接受她的处女(nǚ )(➡)作(zuò )：“（我(wǒ )的(⛑)）电(🅰)影(😂)还(hái )是一(yī )样(yàng )(🚁)，只是观众进步了。现在我们要看看(kàn )观众会认为它是***片，还是(🎐)超越影像、进(🗨)入影像所(suǒ )激(🐸)起的情(qíng )感和反省。”
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