剧情简介
凯特琳·布雷亚(⚫)的处(🕔)女作。讲述了一个(🕖)14岁的(de )少女(nǚ )如何大胆探索她的性(📞)欲，整部(bù )(🗑)影片充(✖)满男(😻)女(nǚ )性器官(🐶)的特写(🤯)镜头(🐖)，在保守(⏺)的70年代被法国着(zhe )名的《费(fèi )(😞)加(jiā )罗报》批为“对(duì )(🌊)身(shēn )体(🥎)亲(🥔)密关系(🙂)的(📙)公(🔝)开展(🐑)示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此(cǐ )在法国(guó )被冷冻(⛳)了(le )24年(nián )，直(zhí )到2000年才得以公(gōng )开上映(💝)。这(zhè )部(bù )以(🥊)第(dì )一人称(chēng )叙事(🐾)的(🦇)电(diàn )影相当独(dú )特，以直接、不矫揉(róu )造(🌼)作的态度表现性的场景(jǐng )，直面(🈺)性的问(wèn )题，充(chōng )满了(le )自(👌)由(yóu )、(📸)前卫(wèi )与(👵)实验(💸)电影的格(🏃)调。关于(📐)导演：1949年生于法国的(de )凯特(⏳)琳(lín )(🏓)·布(bù )蕾(🍁)亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身(❓)分(📬)。她形容(🎴)自己(jǐ )是个“清教徒”，但这(🔮)很难和她的作品(pǐn )联想(🈂)在一起。她(💛)19岁时写(xiě )的第一本小说《容易(yì )(🎞)相处的人》，在1968年出版的时候，被列为(🏗)18岁以下禁止购买的(😻)限制级(jí )小说；她23岁参与(yǔ )(🐼)演出的第一部电影，是(🎇)意大利名导演贝托(🌸)鲁奇(🍐)的(🚔)经典情色电影《巴(bā )(🏓)黎最后探(🃏)戈》；(🏫)她25岁时将自己的第四(📒)本小说《气窗》，拍(🙇)成她的第一部电影(yǐng )《爱(😫)欲解放》，由(yóu )(😎)于(yú )内容描(miáo )(❣)述一(🥘)个(gè )14岁的(🤖)少女如何大胆探索她的(de )(🔦)性(xìng )欲，且里头充满男(🙋)女性器(qì )(👐)官的(de )特(tè )写镜头，在保守(🏥)的70年(⏫)代被法国知名的(de )(👂)《费加(🌻)罗报》批(💻)为“对身体、亲密关系的公(🌳)开展示、玷污和侮辱(rǔ )，使女性蒙羞”而呼吁(😇)禁(🍄)演，因此(🏃)在法(fǎ )国被冷(lěng )冻了24年，直到今(jīn )年才得(🤮)以(yǐ )(🛰)公(gōng )开上映。她一再以作(🧜)品挑(tiāo )战(zhàn )(🐩)法国（甚(shèn )至全世界）的(🍀)道德(🚌)尺度，有人批(♈)评她(tā )是“假(jiǎ )艺术之(⏭)名行(🔤)***之(zhī )实(shí )”，有人(🚮)赞赏她作品里的(de )女主角“闯进陌生(🔢)的性爱领域(yù )，如同导演(yǎn )(✉)本人违抗传统的(😞)电影（性别(☔)）界线”。可(kě )以(🧤)肯定的是(🔨)：凯特(🀄)琳·(🕰)布(bù )蕾亚代表(biǎo )某(📌)种法国电(🗳)影的先驱，而(🐂)且(qiě )她的影响效(xiào )力正在(zài )持续发酵中……凯(kǎi )特琳·布蕾亚声(shēng )称受了瑞(ruì )典电(diàn )影(yǐng )大师伯格曼的《冬日之光》影(yǐng )响，才决定拍电影(yǐng )(🥖)。她的处女(nǚ )作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这(zhè )部以第(😯)一人称叙事(shì )的(⏮)电(📼)影(🛹)相当独(dú )(🥪)特(🐕)，以(yǐ )直(🧀)接、(⬇)不(🍵)矫揉造作的态度表(biǎo )现(xiàn )性的场景、(⚡)面对性的问(wèn )题。它自由(yóu )、前卫与实验电(🏹)影的格(📛)调，与当年的美国地下电影极度相(❎)近。十年后，她的(🔄)电影《少女36》又再度受到(😾)大(dà )众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛(📣)杉矶(jī )(🌓)时报更形容(róng )它是“少数对性有如此(cǐ )吸(xī )引人(🚠)地(dì )诚(chéng )实探(tàn )(🏞)讨的电(🦑)影(yǐng )，笔触(💆)如此新(xīn )鲜又尖锐。”然而(ér )(🌼)她的作(zuò )品并(bìng )非企(qǐ )图藉对(duì )性器(qì )官和性行为直接地描(🕠)绘来挑(tiāo )起观者的性(xìng )欲，而是(😏)对人们的性(xìng )(👊)态(🌜)度作(🚟)心(xīn )理分析上和形(👺)而上(🐯)的(de )申(🆚)论。因(🏾)此她(tā )(⛺)也正大光(guāng )明地(dì )被视为和萨德、西(xī )蒙娜·波芙娃、波(🔥)琳·雷(léi )雅吉（《O娘的故事》）、乔治(🌥)·巴塔(🤬)耶、福柯等法国文化界“败(bài )德”传统(🌁)并列同侪，并(bìng )与日本导演大(dà )(🎰)岛渚的《感官(guān )世界》和(🌯)贝托鲁奇的《巴(bā )黎最后探(tàn )戈》遥相呼应。不仅如(rú )(🖲)此，她的(de )才华(🥍)并非只有在非(🏝)主流(liú )(🚍)的情色(sè )前卫电影领域受到瞩(🤗)目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他(🕜)的(de )电(diàn )影《船(😒)续前行(háng )》的剧(👈)本；(🍑)而她的(de )小(🔦)说《警察(🎄)》也曾被(bèi )戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦(dàn )的(🙆)阳光下(xià )》）拍为(🈲)同名电影，并(bìng )由法(💑)国数(shù )一数(🙄)二的大明星(xīng )如热(rè )(🐄)拉(🍉)尔·德帕迪厄、(😉)苏(sū )菲·玛索、(🈳)桑德(🌡)琳·(➿)波(🍰)娜尔(ěr )等人(rén )主(zhǔ )演。可(kě )(➖)见她在艺术界、文化(huà )(🌤)界(🍔)、文学界(jiè )、以及电(diàn )影界(jiè )蕴藏(💡)的深厚影(♎)响力。那么，凯特琳·(🧘)布蕾亚(yà )又如(👘)何替她电(diàn )影无可(kě )(🎩)避免的争议(yì )性辩解(jiě )？“我们(🤧)活(🔎)在一个强(qiáng )迫接受道(dào )德的(de )病态社会，我企(🚯)图操纵影像去刺(cì )激观(guān )(🤟)众，让他们(💡)思考(🔎)自(zì )己为什么会有这些（坐立难安(ān )的）社(shè )会的制式反应(yīng )，然(rán )后(hòu )明(míng )(🎨)白这些恐惧和(👞)反感没什(♉)么大不了。我这样说是(shì )因(yīn )为我是第一个被这(🛫)些主题(tí )和影(👮)像(🎢)扰乱的(🍹)人。我是个清教(🖍)徒形的人，但(dàn )你(nǐ )必须长大(dà )，并克服这(🖥)些不合逻辑(➗)的(de )反应。”“我(🖇)们(men )必须改变美学的符(fú )码(🌐)，我们(🍖)可(kě )以让排(pái )(⛴)泄物和分(🍬)泌物(👷)变的可人而美好。道德(dé )(💙)的反(fǎn )感来自美学的(de )秩(🕘)序，我们(👴)必须挑战(zhàn )（性）器官(guān )(🐪)让我们(men )害怕的事(shì )(🔧)实(👇)。而女性的阴(yīn )部(🆓)正如(rú )同宇宙中(🙀)的黑洞(🎏)。”她的最新(xīn )(🏵)电影《罗(🍂)曼史(💀)》推(🎵)出后，已经受到影评人和观(🌟)众的肯定，使布蕾亚相信(xìn )观众(zhòng )(🛩)已(👢)能接受她的处女(nǚ )作：“（我(wǒ )的(de )）电影还是一(🥡)样，只(🥘)是观(guān )(🎊)众进(jìn )步了。现在我们要看看(kàn )观众会(huì )认为它(tā )是(🚼)***片，还是超越影像、(🏯)进(jìn )入影像(xiàng )所(suǒ )激起的(🆚)情(qíng )感和反省。”
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