剧情简介
2011年(nián )意大利(⛲)最(✒)新(xīn )剧情佳(jiā )作(🏽)，戛纳电影节(jiē )导演双(🕸)周单(dān )元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的(de )(📿)手(shǒu )法(👋)记(jì )录了一(yī )位小(xiǎo )女孩内心的(🖲)挣扎 13岁(🤷)的玛塔生活(huó )在(zài )(👁)意大利南部(bù )深处(chù )，她在瑞士呆了10年，现(🍮)在(✖)正在努(nǔ )力适应着回到意大(🐖)利(🤷)的生活。长(🌙)着(zhe )一对明亮(🥁)大眼睛的她时常感到(dào )不安和害怕(🌊)。她用着自己所有(yǒu )的感(🐑)官在感受这个城(㊙)市(shì )——她(tā )看、她听、她感受——但(dàn )是她(tā )却觉得自己只(⛳)是一个(🎋)局外人(rén )。 (🚴) 玛塔即(🕯)将(jiāng )在(👣)当地的(de )天(tiān )主教教堂里举行自己的(de )受(shòu )洗仪(yí )(😊)式。根据天主(⛏)教(🐨)教义的规定，玛塔(tǎ )必须通(tōng )晓教(😝)义(yì )问答集的(de )内容，并且(qiě )将其作为(wéi )自己的行(háng )为准(🔷)则来(♌)遵守。可就在这个节骨眼上，玛(👄)塔(🐖)和她的妈妈(🔥)、妹(mèi )妹以及学校的老师起了(😳)冲突(🎦)。在经历了一些事情之后，她决(📬)定剪(jiǎn )掉(diào )(💑)自己(😉)的头发，开(kāi )始新的生(⏺)活。 (👅) 从这一刻起，玛塔才觉得自己在(zài )回到意大利之后真正地“活”了一(yī )(🐇)次。 一句话评论 可(⛎)能导演真正(🕌)犯(fàn )下的(😼)错(cuò )误只有(yǒu )(🔝)忽视(🏁)了主角(jiǎo )的(⏭)观点和(hé )性格这一(yī )项。不(bú )过，如(rú )果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又(🧔)算(🌮)不得什(shí )么(me )(😓)缺(quē )(🔚)点，只能说是导演为了实践纪(🍏)录片美(měi )学所做的妥协。—(💽)—每日(🔭)银幕(mù ) (🆕) 简单随性的故事(shì )，若(ruò )(🌟)即若(🛥)离的镜头语(yǔ )言。这是(shì )一部很标准(zhǔn )的欧洲文艺片(🖨)。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综(🐣)艺(🚹)杂志 应该说，这是(shì )(🙎)一部(bù )(😋)完全(quán )遵(🛺)循现(xiàn )实主义的要(🚰)件(💻)而创(chuàng )作(zuò )出(chū )来的影片。它探(🌥)讨的(de )是关于信仰(⚡)和成长的话(🔷)题(tí )(🏰)。加(jiā )之(🈵)一些象征(zhēng )的元素，让影片(piàn )很(hěn )有观(guān )(🍄)赏性。——好(hǎo )莱(🕳)坞报(🧗)道者(⤴) 幕后制作 (😀)影片(piàn )在(zài )意(🧜)大(🥖)利南(nán )部小城(☕)雷焦(👑)卡(kǎ )拉(🤼)布里(📜)亚(yà )拍摄，在影(yǐng )片中(zhōng )，这个地方显得脏(zāng )、穷以(yǐ )及脱(tuō )离现代社会(🍶)。导演洛瓦赫是在拍摄记(jì )录片的(de )时候发现这个地(🥑)方的。她说(shuō )：“就在这(🥂)个地方，孩子们需(xū )要捡(jiǎn )垃圾(🐮)过活(🌚)。我(wǒ )(🔀)很喜(🔹)欢这里，所以(🕰)决定要把《天(tiān )(📌)体(tǐ )(⬛)》给放在这里拍(pāi )摄。这里显得很(hěn )真(📊)实，它的的确确(🗣)地表(🗂)现(xiàn )(💴)出(chū )了(✡)整个意(yì )大利(lì )的(🧑)矛盾：在漂亮的风(fēng )景(🍺)之下，人(📥)们却(què )被(🤣)现代(dài )化的进程搅得心(👆)神(🥐)不(bú )宁。这个(⏲)城市的(📠)特质，表现出(chū )了整(📃)个(🏽)意大利(lì )的(de )浮躁。” 影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷(mí )失和宗教问(🐞)题(tí )的主题。实际上洛瓦赫在一(👯)开始并(bìng )没(méi )有(😍)把迷失(🧦)作为主题(tí )来创作。她(📈)说：“整(zhěng )部电影(yǐng )建立在我(wǒ )的调查的(🤛)基础之(zhī )上的，并没(méi )有从一开(kāi )始(shǐ )(🏾)就(jiù )(✏)准备(😾)从迷失这(zhè )个(🍙)主(📲)题(🚽)开(kāi )始创作。我在调查(chá )的时候，发现(⛲)在一个(🎿)社区中几乎所有人都处(🍮)在迷失中。所以我创造了(le )玛塔(tǎ )这个角色，让她迷(mí )失自(🔳)己，在大千世(shì )界(🐥)中为自己(jǐ )寻觅一(🏞)个合适的位置。”影片(➿)中(㊗)出现了不(bú )少批判宗(🍛)教的内容，可(kě )以看出来洛瓦赫对(🍪)于宗教很有(yǒu )意见。在电(🅰)影中(💜)，唐(táng )(👺)·马里奥(🆚)神(🎮)父(fù )对于信徒(tú )的信仰、问题和(🚢)困(kùn )顿(dùn )并不关心，他(tā )只关心自(zì )(💛)己的“事业(📊)”。洛瓦赫(hè )说：“在(🎿)如今的(🈂)意大利(🍼)，这(zhè )(🤬)是一(yī )种(zhǒng )(🍉)极为普遍(biàn )的现(xiàn )象，而(ér )且(🔔)马里奥(ào )这个角(jiǎo )色也来自于现(xiàn )(🛴)实。很多(duō )神父虽然表面上从事的是(💡)神职工作，但实(📖)际上已经变(biàn )成了权(quán )利(lì )(👜)的信徒。他(📄)们工作(zuò )的内(nèi )容(róng )就是(shì )盖(🚖)教(🏝)堂(🐝)、想着如何升迁(🐆)并如何发(🍈)展更多的(de )信徒让自己的(de )权力(lì )更(gèng )加庞(😳)大。他们从来不教(jiāo )导(dǎo )人(🏋)该如何去拥有信仰(💘)，只是让人们一个(gè )劲地去记那些教义问答集里的内容，让人(rén )去做(zuò )祷告。这和真正的宗教(🌔)背道而驰(chí )。” 本片导演爱丽(lì )丝·洛瓦(wǎ )赫在(zài )拍摄这(💿)部电(diàn )影之前一(🙉)直(zhí )是一个(😉)纪录片(🚪)导演(👼)，所(🎒)以本(běn )片也就(➿)不可避免地带上(🌚)了纪(jì )录片(piàn )(💝)气质。从(cóng )镜头(🍥)到(🌤)故事(😍)，从剪(jiǎn )辑到氛围，《天体》的(de )本质都更接近(🎁)于(🧚)纪(🆘)录(lù )(🎲)片而不是故事片。尤其(⬅)是(shì )影片对玛塔生活(😇)和选择(🛑)的描(miáo )写，既淡定(dìng )又冷(🤯)酷，摄(🎖)影机(jī )好像只(zhī )是一个(📿)旁观(❄)者，对所有的事(🏝)件(🔒)只(zhī )负(🐦)责记录(🤩)不(🍸)负责评(píng )价(🔎)。谈到这种镜头(tóu )语言(yán )(👣)，必(🗣)须(😫)要提到影片的(de )(👋)摄影(😙)师Hélène Louvart。这(♉)位杰出的摄影师的上一部作(zuò )品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜(❄)》。谈及Louvart爱(ài )丽(🔏)丝(sī )·洛瓦赫说(😦)：“我们合(🖥)作得非(fēi )常(cháng )愉(➗)快，她总是(🎂)能很快地(dì )(👎)抓(🎧)住你(nǐ )想(xiǎng )(🥅)要(😅)的东西(🌐)，而且她好像也没有费什么大力气(🐰)就达到了(🅱)我的要求(qiú )。他(✋)和我都是(shì )那种崇(🕘)尚简单工作的人(👖)。就(jiù )是如此，我(wǒ )们才把这部电影的(de )视觉效果(guǒ )打(dǎ )造得这么出色(🥧)。总体来(lái )说，这部电影关注的(🧢)是(shì )精神(💀)上的东(🕋)西(📸)，精(❤)神上的(🌓)想法实际上(shàng )并不飘渺。有(yǒu )人(⬛)觉(jiào )得精(jīng )(🌠)神内容是虚幻的，其实精神(shén )(🙈)恰恰是实际的、是真实(shí )的，是(shì )某种(🐂)根(gēn )植(zhí )于内心深(shēn )处的内容。这就(jiù )是影片标题《天体》的含(📙)义。宇宙中(zhōng )的(de )天体，显得十分(fèn )飘渺(miǎo )、而且(🍈)不可(kě )触(🦌)及(jí )，可(kě )是它(tā )(🚚)们就是真(😙)实的存在在那里(🏴)，而且已(🧝)经存在了上(🐻)万(wàn )上亿年。这和(📯)精神的(de )不可触(🎽)及但是很实际(jì )的特(⛴)质可(kě )以说是一模一样。”
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