剧情简介
◎简 介(jiè ) (🆓)1976年戛纳正(🐌)式竞赛片(🃏),想(😘)象力令(lìng )世人(🕰)震惊. 帕维尔(ěr ).祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中(👋)的天才导演(🌗),被誉为捷克新浪潮电影(yǐng )革命(mìng )中真正(zhèng )(🎡)的灵魂,做为整(zhěng )个东欧电(🏐)影新生(🕌)运动中最(zuì )(🎫)独(🥞)特的剧作家之一(yī ),他创(🐶)作(zuò )了好几部在捷克东欧电影(📎)史上占有(yǒu )(🥁)重要地位(🛑)的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年。它是(shì )编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(zuò )的第二(🌪)部(💅)作品，这(zhè )两人是(shì )可(🔈)以代表(💿)上世纪60年代(dài )捷克电影新(👌)浪(💏)潮流派的两(liǎng )位天才(🐞)。 在(zài )当(🚲)时(shí )的东欧，一些有(yǒu )政(🖍)治报(bào )复的(de )电影(📞)人希望(wàng )通(🎐)过银(🔲)幕(mù )来唤醒人(🎦)们对(🚻)极权(🔪)的认知(🛃)和反抗，但(dàn )囿于体(✖)制壁垒难以使用(yòng )(🍹)现实主(❄)义体(🈺)裁，于(yú )是拍出了(le )(🔬)大量科幻、(🈂)童话(🐌)、象征或神秘主(⛅)义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。 故事(shì )开始(🔮)于一(♟)场几乎毁(🍏)掉全人类的战(🤠)争之后，山(shān )野里(lǐ )出(chū )现由一个老(lǎo )妇(fù )带(dài )领(🏒)的八个年轻姑娘，她(🌸)们(men )一(🍐)路跋涉，寻找食物和或许还活(huó )着的(📛)男人，希(xī )望(🦀)成(chéng )为“新世界之(📒)母”。 当时东西(xī )方核储备竞争造成的末世恐慌(huāng )是这(🐊)部电影想当然(rán )的象征物，却不(♿)像其(🈲)它多数末(🖨)世电影般先给(gěi )出一片荒土(🍩)和废墟的影像，并将(jiāng )角(jiǎo )色披上盔甲、戴上面(miàn )罩，塑造(⤴)得(🛺)如(👂)机器(qì )人(rén )一般(bān )——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(🐺)盎然生(shēng )机，植(zhí )(🐁)物(⤴)在疯长(zhǎng )，到(🗺)处(chù )都是动物，片中的(de )八位姑娘(niáng )个(🕎)个也(🔷)健(jiàn )康丰满、强壮矫健。她们就这(zhè )样(👚)生活在饱和到几乎溢出来的自然(rán )之中(🚮)，只(zhī )是见不到人(🔅)，祖先留(liú )给她们的是枪弹、炸药和汽油。 影片强(🔹)调她们是因懂事前就脱离(lí )了社会与文明，于是不再具备(bèi )某些被(bèi )(🚝)公认(📌)的“人性(🗳)”。片中有(yǒu )一些(xiē )很(hěn )(📰)残(🈳)酷的(➕)镜头——动(dòng )(🌮)物(wù )保(bǎo )护(hù )(🗣)主义(yì )者一定(✡)难以忍(🧔)受——譬如(rú )像一(yī )群狼一(🔢)样(🚊)把(🍺)一头奶(🥟)牛剖开(😣)、用枪托砸(🦁)碎一(😛)只一直渴望跟随她(🈁)们(⏲)的狗的脑袋(💺)等等。经历过(guò )文(wén )明的(de )老妇教会(huì )她们怎(zěn )样使用语言、文字、杯(bēi )子(zǐ )和枪，但(dàn )没有(⬇)办法使(🌨)她们(men )成为文明人，因为(♓)她们(men )(⚡)失(🎷)去了(le )社会。 (🧛) 影片(💍)后半部(bù )里他们遇到了(le )一个(gè )孤独活在(zài )农(nóng )场里(😙)的老人，从他(tā )那里见识了诸多文明(míng )的(🥇)遗迹(jì )，譬如(rú )一(yī )台再也放不出的电视、一(yī )张旧报(💝)纸和(hé )一(✝)架械动留声机(🖇)，她们(👲)只(🔐)对留声(shēng )机感(gǎn )兴趣(qù )——(♊)这(🌓)里电影似乎在暗示：(🕥)音乐与(🥇)文(🕐)明(míng )之间并非(🚠)有必然(rán )的联(⛵)系。 (🔳)最(🏣)终(💆)老妇因病去(🐥)世，姑(🤑)娘(🎀)们冷漠地准备(🔷)抛下农场(chǎng )老人(🌕)离开，并(⏹)要带走那(🐞)架动(🍛)留(liú )声(shēng )机，老人豁(huō )然(rán )(😆)明白(bái )她们(📛)不懂(dǒng )感恩、毫(háo )无(wú )人(rén )情，他(😂)被姑娘们枪杀(⚡)了(🐯)。 电影里有(yǒu )太多的(🌫)象(xiàng )征(🐞)与隐喻，每(měi )个人都可以给出自(zì )己的(de )解释(shì )。另(lìng )外(wài )，其(⛴)黑白影像细节(📆)锐(ruì )利而构图(🔋)绝妙，从(cóng )远(yuǎn )景到(dào )人物(wù )脸部特写的镜头(🌹)切换干(gàn )(🚪)净果断、了无痕迹(jì )。无论(👍)从内涵还是美学来估判，这(zhè )都(dōu )是部深(🔆)刻(😫)的经(🏢)典之(📖)作。 其实，上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电(🚍)影(yǐng )(🎾)人，他们中的(de )一(yī )些在革命者和艺(🌪)术家两种角色之(zhī )间终于晃晕(yūn )了脑袋。本来，他们是不得不(🌿)用一些象征、(🍑)意象、解(jiě )构的方(fāng )式来呈现其主题(🤚)，结(🤕)果主题却(👫)被形式颠覆了，他们(men )的(🍯)后(hòu )期(🐗)作(✂)品成(chéng )为了干(gàn )脆(cuì )的试验影(yǐng )像(xiàng )，尽管依旧精妙(miào )，却已是空中(🐰)楼阁。
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